La figure du curateur-auteur a en partie occult\u00e9 la n\u00e9cessaire dimension collective du commissariat d\u2019exposition. Faire des expositions implique de fait une collaboration \u00e0 auteurs multiples, que celle-ci se fasse avec les artistes, consid\u00e9r\u00e9s alors comme des co-auteurs, avec d\u2019autres curateurs ou encore d\u2019autres producteurs culturels. La synergie de ces entit\u00e9s \u00e0 dimensions variables peut d\u00e9boucher sur de nouvelles fa\u00e7ons de consid\u00e9rer les pratiques curatoriales. Le site privil\u00e9gi\u00e9 du curateur-auteur, l\u2019exposition, laisse alors place \u00e0 un site plus discursif dans lequel les espaces de n\u00e9gociation et la parole prennent une place d\u00e9cisive, ceci dans un processus d\u00e9lib\u00e9ratif sans cesse renouvel\u00e9. Les formes propos\u00e9es vont au-del\u00e0 des pratiques para-curatoriales, telles que la production de textes d\u2019accompagnement, la programmation de performances, de projections ou de conf\u00e9rences. Ce que l\u2019on pourrait voir comme une rupture avec la figure du curateur-auteur1 se traduit par l\u2019apparition de pratiques se construisant hors de l\u2019exposition et parfois sans elle. Ces formes collectives peuvent prendre des contours divers, tels que des lectures partag\u00e9es, des s\u00e9minaires, des groupes de recherches informels, des acad\u00e9mies, des \u00e9coles temporaires, des r\u00e9sidences… Elles sont souvent assimil\u00e9es \u00e0 un tournant post-curatorial2 et sont apparues face au constat d\u2019un malaise institutionnel. Paul O\u2019Neill les a d\u00e9crites comme r\u00e9v\u00e9latrices d\u2019un tournant \u00e9ducatif3, t\u00e9moignant de la volont\u00e9 d\u2019un retrait hors des formats \u00e9prouv\u00e9s et d\u2019une nouvelle dimension \u00e9ducative privil\u00e9giant la co-production \u00e0 la transmission d\u2019une v\u00e9rit\u00e9 ou d\u2019un savoir.<\/p>\n\n\n\n
Cependant ces pratiques font \u00e9galement l\u2019objet de critiques. On leur reproche notamment de s\u2019\u00e9loigner des \u0153uvres d\u2019art. Leur logique d\u2019action consiste en effet g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 produire du potentiel dans une logique processuelle, plut\u00f4t que du mat\u00e9riel4. Il s\u2019agit souvent de mettre en place des objets sociaux davantage que des \u0153uvres5 et de cr\u00e9er des situations de co-productions qui peuvent constituer des formes de r\u00e9sistance face \u00e0 un syst\u00e8me \u00e0 la verticalit\u00e9 de plus en plus affirm\u00e9e. Ces critiques sont interpr\u00e9t\u00e9es comme \u00e9tant le reflet d\u2019un refus de d\u00e9mocratie de la part des pratiques dominantes et institutionnelles reposant sur les privil\u00e8ges de ceux qui y ont acc\u00e8s. Les pratiques collectives et collaboratives accompagnent une n\u00e9cessit\u00e9 politique : celle de cr\u00e9er du commun. Dans un constat de crise post-capitaliste, elles s\u2019opposent aux acceptions lib\u00e9rales de la culture en cherchant \u00e0 produire d\u2019autres types de ressources pour la soci\u00e9t\u00e9, susceptibles de d\u00e9passer la valeur de la marchandise.<\/p>\n\n\n\n
Cet appel \u00e0 contribution a pour objectif de solliciter des chercheurs concern\u00e9s par les pratiques partag\u00e9es du curating <\/em>qui conduisent \u00e0 la production d\u2019un territoire de travail commun (collectives ou \u00e9manant d\u2019initiatives individuelles).<\/p>\n\n\n\n Trois axes principaux de d\u00e9veloppement seront \u00e0 envisager :<\/p>\n\n\n\n Axe 1 : Auctorialit\u00e9 et autorit\u00e9 partag\u00e9e<\/p>\n\n\n\n Si le terme curateur est largement adopt\u00e9 aujourd\u2019hui pour d\u00e9signer un auteur qui op\u00e8re des processus de s\u00e9lection en vue de produire du contenu et du savoir situ\u00e9, nous pouvons nous demander ce qu\u2019il en est de l\u2019autorit\u00e9 partag\u00e9e dans les pratiques collectives et collaboratives. Comment construit- on de nouvelles connaissances \u00e0 plusieurs, comment g\u00e8re-t-on les avis divergents? Comment penser la place des voix qui peuvent r\u00e9v\u00e9ler des diff\u00e9rences socio-culturelles ou socio-\u00e9conomiques importantes ?<\/p>\n\n\n\n L\u2019une des conditions de la r\u00e9ussite de ce genre de projet dans la construction de nouveaux savoirs semble \u00eatre li\u00e9e \u00e0 une ouverture absolue \u00e0 toutes les subjectivit\u00e9s, au recueil de la parole du non puissant, celui qu\u2019on n\u2019\u00e9coute g\u00e9n\u00e9ralement pas. Peut-on encore parler d\u2019auctorialit\u00e9 ? Quels seraient les marqueurs d\u2019une autorit\u00e9 \u00e0 l\u2019origine de ces projets ? Faut-il les abandonner au nom d\u2019une autorit\u00e9 partag\u00e9e ou d\u2019une communaut\u00e9 ?<\/p>\n\n\n\n Axe 2 : La cr\u00e9ation du commun et ses m\u00e9thodes<\/p>\n\n\n\n Comment s\u2019organisent ces structures collectives et collaboratives ? Comment travaillent-elles ? Motiv\u00e9es par la n\u00e9cessit\u00e9 politique de cr\u00e9er en commun, elles construisent de nouvelles m\u00e9thodes, de nouveaux outils de travail et de nouvelles proc\u00e9dures. Quels sont-ils ?<\/p>\n\n\n\n Le collaboratif appara\u00eet \u00e9galement comme \u00e9tant le nouveau mot d\u2019ordre d\u2019organisations plus institu\u00e9es, mais \u00e0 quelles conditions travailler en commun signifie-t-il produire de l\u2019action commune ? Cr\u00e9er du commun implique un d\u00e9cloisonnement, une n\u00e9cessaire sortie hors du milieu de l\u2019art. Quelle zone partag\u00e9e est-il alors possible de construire ?<\/p>\n\n\n\n Vanessa Joan M\u00fcller note que la collaboration \u00e9troite qui est parfois faite avec des communaut\u00e9s locales fait surtout appara\u00eetre la disparition des forums qui existaient autrefois6. Ces pratiques donnent en effet une place importante au discursif et \u00e0 la parole et permet d\u2019associer des contributeurs nouveaux dont l\u2019activit\u00e9 principale n\u2019est pas forc\u00e9ment li\u00e9e au monde de l\u2019art. Leurs formes, en donnant une place plus importante au collectif, permet de s\u2019inscrire dans un projet d\u00e9mocratique. On peut \u00e9galement s\u2019interroger sur les similitudes que ces formats ont avec les m\u00e9thodes et les objectifs de l\u2019\u00e9ducation populaire.<\/p>\n\n\n\n Axe 3 : Critique institutionnelle, contre-pouvoir ou absorptions de la critique<\/p>\n\n\n\n Ces pratiques curatoriales sont souvent consid\u00e9r\u00e9es comme des moyens de contrer l\u2019instrumentalisation des politiques culturelles. Elles constituent \u00e9galement parfois, dans des endroits o\u00f9 les institutions ou les universit\u00e9s sont inexistantes ou assujetties \u00e0 des syst\u00e8mes politiques conservateurs, les seuls espaces de discussions et de transmissions ouverts.<\/p>\n\n\n\n La question de savoir si ce type de pratique est le seul moyen de maintenir un discours curatorial ind\u00e9pendant, hors de l\u2019institution, ou si son existence dans l\u2019institution permet d\u2019exercer un contre-pouvoir, est \u00e0 discuter. d\u2019\u00e9changes avec la communaut\u00e9, ceci en promouvant l\u2019hospitalit\u00e9, en s\u2019inscrivant dans un contexte local plut\u00f4t qu\u2019international et en cultivant une libert\u00e9 qui encourage la \u00ab diversit\u00e9 d’opinions, l’incoh\u00e9rence, l’incertitude et des r\u00e9sultats impr\u00e9visibles7 \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Ces initiatives, d\u00e9crites sous le terme de nouvel institutionnalisme, sont cependant rares, elles doivent \u00eatre mises en regard d\u2019une possible instrumentalisation. Comme Claire Bishop le mentionnait d\u00e9j\u00e0 en 2007, l\u2019effet social peut m\u00eame devenir un crit\u00e8re de performance permettant \u00e0 certains politiques de juger de la qualit\u00e9 des projets8 et par cons\u00e9quent de ventiler les subventions en fonction de l\u2019utilit\u00e9 politique de ceux-ci.<\/p>\n\n\n\n \u00c0 quelles conditions ces pratiques peuvent-elles encore constituer un contre- pouvoir ? Dans un contexte d\u2019utilit\u00e9 sociale, la dimension artistique peut-elle \u00eatre maintenue ?<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n 6 Vanessa Joan M\u00fcller, \u00ab Relays \u00bb, The Exhibitionist <\/em>n\u00b04, 2011, p. 66-70 3<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Les th\u00e9matiques suivantes pourront entrer dans la probl\u00e9matique :<\/p>\n\n\n\n Les collectifs de curateurs et d\u2019artistes-curateurs Organisation de l\u2019\u00e9v\u00e8nement : <\/p>\n\n\n\n Nathalie Desmet (Laboratoire des Arts des images et arts contemporains (AIAC), \u00e9quipe d\u2019accueil Esth\u00e9tique, Pratique et Histoire des arts (EPHA), universit\u00e9 Paris 8 Vincennes – Saint Denis)<\/p>\n\n\n\n L\u2019appel \u00e0 communication a un double objectif : chercheurs issus de champs divers et de collectifs de curateurs, en partenariat avec l\u2019association fran\u00e7aise des commissaires d\u2019exposition (C-e-a) dans le cadre de la pr\u00e9figuration d\u2019un r\u00e9seau europ\u00e9en de commissaires d\u2019exposition.<\/p>\n\n\n\n – contribuer \u00e0 une publication sur le site internet de C-e-a internationale des arts (Pont Marie), r Modalit\u00e9s de contribution<\/p>\n\n\n\n Les propositions de communication et de publication devront comporter un r\u00e9sum\u00e9 de l\u2019intervention (2000-3000 caract\u00e8res) suivi d\u2019une courte pr\u00e9sentation de l\u2019auteur.e. Les interventions seront de 20 minutes.<\/p>\n\n\n\n Elles devront \u00eatre adress\u00e9es avant le 5 avril 2020 aux adresses suivantes :<\/p>\n\n\n\n nathalie.gm.desmet@gmail.com et paris8iscuratorial@gmail.com<\/p>\n\n\n\n Elles seront \u00e9tudi\u00e9es par le comit\u00e9 de s\u00e9lection des propositions qui donnera son avis le 10 avril 2020.<\/p>\n\n\n\n Les frais de transport des intervenants seront pris en charge par l\u2019universit\u00e9 Paris 8, la r\u00e9mun\u00e9ration des contributions s\u00e9lectionn\u00e9es sera prise en charge par C-e-a.<\/p>\n\n\n\n Comit\u00e9 de s\u00e9lection des propositions : Damien Airault, commissaire d\u2019exposition, doctorant en arts plastiques, \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Paris 8 \u2013 Vincennes-Saint-Denis<\/p>\n\n\n\n Fabienne Bideaud, commissaire d\u2019exposition, charg\u00e9e de cours invit\u00e9e \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Paris 8 \u2013 Vincennes-Saint-Denis dans le cadre d\u2019un partenariat avec C-e-a<\/p>\n\n\n\n Th\u00e9o-Mario Coppola, curateur et \u00e9crivain d\u2019arts, vice-pr\u00e9sident de C-e-a J\u00e9r\u00f4me Cotinet-Alphaize, commissaire d\u2019exposition, pr\u00e9sident de C-e-a<\/p>\n\n\n\n c\u0153ur de Paris, des artistes et qui leur permet de mettre en \u0153uvre un<\/p>\n\n\n\n \u00e9sidence d’artistes qui rassemble, au projet de cr\u00e9ation ou de recherche dans toutes les disciplines. 6<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Appel \u00e0 communication Le collectif et le collaboratif dans les pratiques curatoriales (vendredi 22 mai 2020, Cit\u00e9 internationale des arts, Paris) Organisation : Nathalie Desmet (Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes- Saint Denis, Laboratoire AIAC), Marianne Derrien (C-e-a, association fran\u00e7aise des commissaires d’exposition en r\u00e9sidence \u00e0 la Cit\u00e9 internationale des arts ) Argumentaire Le collectif et le collaboratif dans […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":645,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/617"}],"collection":[{"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=617"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/617\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":647,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/617\/revisions\/647"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/645"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=617"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=617"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=617"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Certaines pratiques d\u2019actions collectives et collaboratives s\u2019ins\u00e8rent en effet dans des manifestations plus \u00e9tablies ou plus institutionnelles, comme la Documenta ou certaines \u00e9ditions de la Biennale de Venise ont pu le montrer. Elles sont parfois consid\u00e9r\u00e9es comme \u00e9tant le r\u00e9sultat d\u2019une absorption de la critique institutionnelle, la critique de l\u2019institution si bien int\u00e9gr\u00e9e par elle- m\u00eame que son ouverture devait n\u00e9cessairement donner lieu \u00e0 des espaces de d\u00e9bats et de discussions plus adapt\u00e9s que l\u2019exposition. Cette critique peut m\u00eame devenir pour certains l\u2019espace commun \u00e0 construire dans l\u2019institution. L\u2019exemple de Charles Esche avec la programmation du Rooseum montre cette volont\u00e9 de collusion de la critique et de l\u2019institution en cherchant \u00e0 faire de son espace un lieu de \u00ab d\u00e9viation d\u00e9mocratique \u00bb. Il encourage cette derni\u00e8re \u00e0 d\u00e9velopper ses \u00ab acteurs sociaux \u00bb et \u00e0 inventer de nouvelles formes<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Place de l\u2019action collective dans le travail des curateurs.trices
Coop\u00e9ration et collaboratif dans le curating
<\/em>Outils, dispositifs et m\u00e9thodes
Le droit et l\u2019\u0153uvre collective
L\u2019exposition ou la production curatoriale pens\u00e9e comme un commun Dimension politique du curating <\/em>collectif
Histoire des pratiques collectives du commissariat d\u2019exposition
Communaut\u00e9s de pratique des curateurs.trices (mise en r\u00e9seau et en commun des exp\u00e9riences)<\/p>\n\n\n\n
Marianne Derrien (C-e-a, association fran\u00e7aise des commissaires d’exposition<\/p>\n\n\n\n
– contribuer \u00e0 une journ\u00e9e de recherche avec interventions de<\/p>\n\n\n\n
La journ\u00e9e est pr\u00e9vue le vendredi 22 mai dans l\u2019auditorium de la Cit\u00e9<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n\n\n\n
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