{"id":558,"date":"2018-04-07T12:27:08","date_gmt":"2018-04-07T10:27:08","guid":{"rendered":"http:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/?p=558"},"modified":"2018-10-07T12:36:03","modified_gmt":"2018-10-07T10:36:03","slug":"revuelechassis4-printemps-ete-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/revuelechassis4-printemps-ete-2018\/","title":{"rendered":"REVUE>leChassis#4 \/ printemps-\u00e9t\u00e9 2018"},"content":{"rendered":"

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Sommaire du num\u00e9ro :<\/strong><\/h3>\n

\u00c9dito<\/p>\n

par Nathalie Desmet<\/p>\n

Open Studio : Est\u00e8la Alliaud<\/p>\n

M\u00eame les ombres \u00e9taient \u00e0 leur place \/ par Nina Leger<\/p>\n

Reportage photographique : Salim Santa Lucia<\/p>\n

Chasseurs de t\u00eate : \u00ab \u00c7a se multiplie, \u00e7a multiplie \u00bb : rencontre avec Aliocha Imhoff et Kantuta Quir\u00f3s<\/p>\n

par Nathalie Desmet<\/p>\n

R\u00e9seautage : CNEAI, Do It Together ! Entretien avec l’\u00e9quipe du Centre<\/p>\n

par Romain Semeteys<\/p>\n

Perspective : Anti chef-d’oeuvre : Laurent Lacotte<\/p>\n

par No\u00e9mie Monier<\/p>\n

Liste A : \u00ab Dans l\u2019art contemporain, il faut savoir \u00eatre \u00a0infid\u00e8le \u00bb : entretien avec Joseph Kouli<\/p>\n

par Romain Semeteys<\/p>\n

Associations : C\u00f4me Cl\u00e9rino et le studio de design culinaire Tools of Food :<\/p>\n

Les peintures culinaires, entre performance et recherche sensorielle<\/em><\/p>\n

par Emmanuelle Oddo<\/p>\n

Entrevue : L\u00e9andre Bernard-Brunel : l’art de tourner les fant\u00f4mes<\/p>\n

par Nathalie Desmet<\/p>\n

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\u00c9dito <\/strong><\/h3>\n

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R\u00e9ussir \u00e0 se faire payer… pour continuer \u00e0 rendre le monde plus int\u00e9ressant<\/p>\n

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1968-2018. Grande occasion de repenser l’impact, r\u00e9el ou non, des ann\u00e9es 1960-1970 sur la soci\u00e9t\u00e9, et plus particuli\u00e8rement pour nous sur le milieu de l’art. Nul doute que ces ann\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 f\u00e9condes, tant artistiquement que socialement, et ceci bien au-del\u00e0 de nos fronti\u00e8res. Les artistes ne souhaitant plus \u00eatre assimil\u00e9s \u00e0 la culture blanche, m\u00e2le et bourgeoise, se sont alors d\u00e9tourn\u00e9s des institutions mus\u00e9ales pour inventer d\u2019autres fa\u00e7ons de faire de l\u2019art. Ils se sont mis, dans un m\u00eame \u00e9lan, \u00e0 revendiquer un statut de travailleur comme un autre. Des marchands singuliers, comme Seth Siegelaub engag\u00e9 aupr\u00e8s des artistes conceptuels, ont d’ailleurs accompagn\u00e9 le mouvement. La cr\u00e9ation du contrat The<\/em>Artist\u2019s reserved Rights transfer and Sale Agreement<\/em>donnait la possibilit\u00e9 aux artistes de revendiquer des droits, que l’on juge pour certains \u00e9l\u00e9mentaires aujourd’hui, comme celui d’\u00eatre consult\u00e9s lors de l’exposition de leurs oeuvres ou encore d’\u00eatre inform\u00e9s du devenir de leurs productions, voire de toucher un pourcentage sur les reventes. Progr\u00e8s en ce qui concerne les droits moraux, mais tr\u00e8s petit pas pour les droits patrimoniaux. Dans les ann\u00e9es 1990, l\u2019artiste Andrea Fraser notait encore que les artistes parvenant \u00e0 percevoir une r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement qualifi\u00e9s de \u00ab\u00a0difficiles\u00a0\u00bb et montr\u00e9s en contre-exemple. Au terme d\u2019une exposition, il n\u2019\u00e9tait pas rare pour elle d\u2019apprendre que le budget avait \u00e9t\u00e9 int\u00e9gralement d\u00e9pens\u00e9 et qu\u2019il n\u2019\u00e9tait plus possible de la payer. En 2008, ces droits n’avaient pas beaucoup progress\u00e9. Le W.A.G.E. Working Artists and Greater Economy, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 New York, demandait \u00e0 nouveau une distribution plus \u00e9quitable des revenus dans le monde de l\u2019art. Belle id\u00e9e. Combien devraient \u00eatre r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s les artistes pour exposer leur travail, les critiques pour \u00e9crire des textes, les commissaires pour penser les expositions, et les m\u00eames pour faire une intervention publique, discuter avec les responsables des structures ? L\u2019id\u00e9e d\u2019imposer une contribution au moins proportionnelle aux moyens r\u00e9els des structures semble juste. Elle se concr\u00e9tise d’ailleurs par un calculateur tr\u00e8s s\u00e9rieux reprenant les moyens r\u00e9els des structures, donnant une r\u00e9mun\u00e9ration indicative \u2014 pour une exposition, pour un texte \u2014 en fonction de ces diff\u00e9rents postes de d\u00e9penses.<\/p>\n

Nous sommes bien oblig\u00e9s aujourd\u2019hui de mod\u00e9rer notre enthousiasme face \u00e0 l’impact r\u00e9el de ce genre d’initiative. Les artistes et ind\u00e9pendants du monde de l’art restent majoritairement mal pay\u00e9s. En 2016 en France, 51,9 % des artistes d\u00e9claraient des revenus inf\u00e9rieurs \u00e0 8 649 euros par an. Il n\u2019y a pourtant jamais eu autant d’expositions, de concours et de r\u00e9sidences. Le monde culturel, et le monde de l\u2019art en particulier, rapporte des milliards d\u2019euros chaque ann\u00e9e ; le march\u00e9 est peu touch\u00e9 par la crise.La France qui n\u2019est pas mieux lotie quand il s\u2019agit de payer syst\u00e9matiquement, m\u00eame symboliquement, les artistes, auteurs et commissaires d’expositions.<\/p>\n

Nous ne pouvons qu’appuyer l’initiative de Pierre Belo\u00fcin, Carole Douillard, Thierry Fournier et P. Nicolas Ledoux qui, depuis 2014, oeuvrent eux aussi en faveur d’une r\u00e9mun\u00e9ration plus \u00e9quitable via la Charte de l\u2019\u00e9conomie solidaire de l\u2019art sign\u00e9e en 2016. Elle s\u2019\u00e9tend \u00e0 tous les ind\u00e9pendants sollicit\u00e9s dans le milieu de l\u2019art qu\u2019ils soient artistes, commissaires d\u2019exposition, critiques d\u2019art, graphistes, photographes, r\u00e9gisseur\u00b7euses, m\u00e9diateur\u00b7trices, agent\u00b7e\u00b7s d\u2019art et assistant\u00b7e\u00b7s. Il \u00e9tait temps. Souhaitons que cette initiative soit entendue. Trop nombreuses sont encore les r\u00e9sidences propos\u00e9es sans aucun moyen ni de production, ni de mat\u00e9riel, ni de transport, parfois m\u00eame par des fondations prestigieuses. Trop nombreuses sont les institutions mettant dans l\u2019embarras des curateurs qui n\u2019auront pas les moyens de payer les artistes invit\u00e9s. Quand serons-nous pay\u00e9s pour, comme le manifeste W.A.G.E. le demande avec beaucoup d’\u00e0-propos, continuer \u00e0 rendre le monde plus int\u00e9ressant ?<\/p>\n

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T\u00e9l\u00e9charger le num\u00e9ro\u00a0<\/strong>:\u00a0CHASSIS_n\u00b04_<\/a><\/p>\n

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http:\/\/lechassis.fr<\/a><\/p>\n

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Lancement de la revue LeChassis 4. Photo Toma Laptes<\/strong><\/h2>\n

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