{"id":535,"date":"2018-07-11T12:08:04","date_gmt":"2018-07-11T10:08:04","guid":{"rendered":"http:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/?p=535"},"modified":"2019-03-11T18:12:11","modified_gmt":"2019-03-11T17:12:11","slug":"article-le-centre-ne-peut-tenir-lafayette-anticipations-paris-esse-en-ligne-juillet-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nathaliedesmet.fr\/blog\/article-le-centre-ne-peut-tenir-lafayette-anticipations-paris-esse-en-ligne-juillet-2018\/","title":{"rendered":"ARTICLE>\u00ab Le Centre ne peut tenir \u00bb, Lafayette Anticipations, Paris, esse [en ligne], juillet 2018"},"content":{"rendered":"

Du 20 juin au 9 septembre 2018<\/strong><\/p>\n

La Fondation d\u2019entreprise des Galeries Lafayette vient de d\u00e9m\u00e9nager dans un ancien b\u00e2timent industriel, r\u00e9habilit\u00e9 par Rem Koolhaas et son agence OMA, au c\u0153ur du marais parisien. Ses 2000 m2<\/sup>s\u2019organisent dor\u00e9navant autour d\u2019une tour de verre pourvue d\u2019un plancher central modulable verticalement permettant d\u2019agencer les surfaces d\u2019exposition en fonction des besoins. Pour sa premi\u00e8re exposition, l\u2019\u00e9quipe curatoriale a fait le choix de se placer sur un terrain politiquement sensible en empruntant son titre \u00e0 un po\u00e8me de William Butler Yeats intitul\u00e9 La seconde venue<\/em>. Le renouveau auquel le po\u00e8te appelle dans l\u2019atmosph\u00e8re chaotique de l\u2019Europe apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale, dans laquelle tout semble s\u2019effondrer, se transpose ici dans la d\u00e9sorganisation de notre monde contemporain. Le centre, celui du pouvoir, celui des prises de d\u00e9cisions, ce vers quoi tout semble vouloir converger d\u2019instinct, ne peut plus tenir. Les fronti\u00e8res, les identit\u00e9s, dans un contexte de red\u00e9finition des territoires l\u00e9gitimes, appellent \u00e0 \u00eatre mises \u00e0 mal, comme en t\u00e9moignent les \u0153uvres de l\u2019exposition.<\/p>\n

L\u2019artiste n\u00e9erlandaise Isabelle Andriessen pointe les cons\u00e9quences d\u2019un monde qui n\u2019aurait pas entendu les risques \u00e0 maintenir le statuquo. Ses c\u00e9ramiques semi-organiques, inject\u00e9es de sulfates de fer ou de dichromate de potassium, paraissent r\u00e9sulter d\u2019un accident aux accents Cronenbergien. Fossiles de corps d\u00e9membr\u00e9s, transpirants d\u2019une substance en voie de cristallisation ; bacs d\u2019acier remplis de cette substance aux couleurs changeantes ; dispositif olfactif diffusant une odeur huileuse, chaque \u00e9l\u00e9ment fait \u00e9cho \u00e0 un monde postapocalyptique dont ne subsisteraient plus que des r\u00e9actions chimiques en chaine.<\/p>\n

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Kenny Dunkan, MAS-A-PWOTEKSYON, vue d’installation, Lafayette Anticipations – Fondation d’entreprise Galeries Lafayette, Paris, 2018. Photo : \u00a9 Pierre Antoine<\/figcaption><\/figure>\n

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Le centre c\u2019est aussi la position des dominants. Avec Mas-a-pwoteksyon<\/em> (2018) et Dual Conditioning System. Lotta body set and twist<\/em> (2018), Kenny Dunkan, originaire des Antilles, a choisi de se placer en un mode d\u00e9fensif. Les repr\u00e9sentations canoniques de la statuaire chr\u00e9tienne et les stigmates des corps minoris\u00e9s se t\u00e9lescopent dans les armures qu\u2019il r\u00e9alise. Allong\u00e9es sur le sol tels des gisants, elles sont constitu\u00e9es de boulons et de plastiques, dont l\u2019une est semblable aux costumes fun\u00e9raires de jade que l\u2019on a trouv\u00e9s dans les tombeaux des hauts dignitaires chinois. Les plaquettes de jade, ici en plastique, sont grav\u00e9es de slogans de gels coiffants pour cheveux cr\u00e9pus. Rooted treasure<\/em>, Kinky curly<\/em>, You be natural<\/em>, Naturally made for you<\/em>, autant d\u2019injonctions \u00e0 se discipliner, en tant qu\u2019homme ou femme noirs, \u00e0 travers ses cheveux. \u00catre naturel<\/em> avec du gel. L\u2019artiste transforme ces slogans en inscriptions magiques ; il incorpore \u00e9galement ses propres cheveux dans ses armures comme pour r\u00e9activer un pouvoir mythologique.<\/p>\n

La question de la construction de l\u2019identit\u00e9, en tant que femme noire, fait l\u2019objet du film de Danielle Dean. Elle analyse les archives du BHV et des galeries Lafayette du 20e si\u00e8cle pour en d\u00e9gager les clich\u00e9s et les images genr\u00e9es, parfois racistes, associ\u00e9es au consum\u00e9risme. En d\u00e9coule Bazar<\/em>, film tourn\u00e9 avec des femmes habitant en banlieue, s\u2019accaparant des \u00e9lectrom\u00e9nagers afin d\u2019en souligner la blancheur et interroger leurs influences dans la construction des identit\u00e9s.<\/p>\n

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\u00c8ve Chabanon, The Surplus of the Non-Producer, vue d’installation, Lafayette Anticipations – Fondation d’entreprise Galeries Lafayette, Paris, 2018. Photo : \u00a9 Pierre Antoine<\/figcaption><\/figure>\n

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Le projet d\u2019\u00c8ve Chabanon, The Surplus of the non-producer<\/em>, se rattache lui aussi \u00e0 la question de l\u2019identit\u00e9, ou plut\u00f4t de la perte d\u2019identit\u00e9, notamment celle des migrants. L\u2019installation, constitu\u00e9e d\u2019une table pench\u00e9e imitant le marbre, et d\u2019un rideau en latex au pied duquel sont pos\u00e9s des bouquets de fleurs qui trempent dans des bouteilles d\u2019eau en plastique, n\u2019est que la partie visible d\u2019un travail sur la probl\u00e9matique de l\u2019emploi pos\u00e9e aux migrants et l\u2019abandon de leur m\u00e9tier face \u00e0 l\u2019impossibilit\u00e9 de faire reconnaitre leurs comp\u00e9tences. La table massive, dont le plateau n\u2019est pas plan, a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e avec le stucateur Abou Dubaev rencontr\u00e9 par le biais d\u2019une association pour la r\u00e9insertion professionnelle d\u2019artisans r\u00e9fugi\u00e9s. Elle se pr\u00e9sente sous la forme d\u2019une immense pierre-paysage. Comment, sans langage commun, inventer un paysage partag\u00e9 par tous ? Alors qu\u2019ils ne parlent pas la m\u00eame langue, qu\u2019ils ne peuvent \u00e9changer que de fa\u00e7on basique, l\u2019artiste et le stucateur ont r\u00e9alis\u00e9 cette table \u00e0 quatre mains, pens\u00e9e comme table de conversation pour un film qui sera tourn\u00e9 une fois par semaine, dans l\u2019espace d\u2019exposition, avec des r\u00e9fugi\u00e9s syriens, les non-producers<\/em> du titre de l\u2019\u0153uvre. Les bouquets pos\u00e9s au sol, ceintur\u00e9s de rubans adh\u00e9sifs orange \u00e9voquant l\u2019urgence, sont des portraits d\u2019eux-m\u00eames qu\u2019ils ont r\u00e9alis\u00e9s avec une association, une fa\u00e7on de rendre visibles les identit\u00e9s de ces hommes et de ces femmes.<\/p>\n

Claude Lefort disait qu\u2019\u00ab en d\u00e9mocratie, le lieu du pouvoir est vide (1) \u00bb. Ce lieu doit rester vide pour pouvoir \u00eatre habit\u00e9 par tous, en alternance. Les pratiques des artistes nous enjoignent donc \u00e0 lib\u00e9rer ce centre du pouvoir. \u00c0 ce titre, l\u2019exposition, dont le d\u00e9centrement est au c\u0153ur du sujet, pourrait sembler vouloir faire amende honorable pour un lieu dont l\u2019hypercentralit\u00e9 \u2014 au c\u0153ur du 4e<\/sup>arrondissement parisien \u2014 contredit quelque peu le propos inaugural. Cependant, son int\u00e9r\u00eat r\u00e9side principalement dans l\u2019importance accord\u00e9e \u00e0 la production de ces nouvelles pi\u00e8ces, la plupart r\u00e9alis\u00e9es dans les sous-sols de la Fondation. La sp\u00e9cificit\u00e9 du lieu, qui est aussi l\u2019occasion de se d\u00e9centrer par rapport \u00e0 d\u2019autres lieux d\u2019exposition, est en effet d\u2019avoir int\u00e9gr\u00e9 une sorte de Fab Lab pour les artistes. Cet atelier de fabrication, pens\u00e9 architecturalement comme le socle de ce nouveau lieu, affirme d\u2019ailleurs que la production est plus centrale que l\u2019exposition elle-m\u00eame. Ici l\u2019exposition est un flux dans lequel ce qui pr\u00e9c\u00e8de ou ce qui va suivre est aussi important que ce qui est montr\u00e9. Ceux qui ne l\u2019auront pas compris seront fort d\u00e9\u00e7us.<\/p>\n

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http:\/\/esse.ca\/fr<\/a><\/p>\n

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Isabelle Andriessen, Tidal Spill, vue d’installation, Lafayette Anticipations – Fondation d’entreprise Galeries Lafayette, Paris, 2018. Photo : \u00a9 Pierre Antoine<\/figcaption><\/figure>\n

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Note<\/strong>
\n(1) Claude Lefort, L\u2019Invention d\u00e9mocratique<\/em>, Paris, Fayard, 1981, p. 174.<\/p>\n

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